John nació el 08 de febrero de 1932, en Nueva York. Es hijo de Esther y el músico John Williams Padre. Estudió música en UCLA y Juilliard. Se inició como un pianista de jazz, con gran éxito. Años más tarde, se introdujo en la composición de las Bandas Sonoras de Películas. Y fue mundialmente reconocido y admirado a partir de la década de 1970. Es en este tiempo cuando se inicia la colaboración y su amistad con un joven director: Steven Spielberg.

Compuso los Scores de Star Wars, Tiburón, E.T., Indiana Jones, La Lista de Schindler… en fin, un currículum interminable de filmes. Fue llamado para componer la música de Harry Potter y la Piedra Filosofal. Luego continuó con la segunda parte y concluyó su participación en estas cintas con Harry Potter y el Prisionero de Azkaban.

Fue elegido para la música de la saga de Harry Potter porque nadie parecía más indicado que él. Después de todo, él ha estado haciendo magia por décadas.

Muchas felicidades!

Post original de vALBo_XD :)

Si te gustaría intentar éste tema en tu piano, puedes obtener las partituras aquí.

Te invitamos también a revisar otros videos de las semanas anteriores, y a recomendarnos otros videos geniales que hayas visto para compartirlos con todos aquí en BlogHogwarts :)

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Recordemos en qué parte de este viaje nos quedamos: Harry había sacado el dinero suficiente del banco Gringotts para ir a comprar el material escolar que necesitaría en su primer año en Hogwarts. Habiendo ya adquirido todo lo necesario, se da cuenta que simplemente le faltaba una varita para concluir sus compras. Continuemos…

16. ‘The Wand Chooses the Wizard’ (HP1 – 2m5 2trk) (La Varita Escoge al Mago)*

17. ‘He-Who-Must-Not-Be-Named’ (HP1 – 3m1 2trk) (El-Que-No-Debe-Ser-Nombrado)*

18. ‘Platform Nine-And-Three-Quarters/The Journey to Hogwarts’ (HP1 – 3m2 2trk) (La Plataforma Nueve y Tres Cuartos/El Viaje a Hogwarts)**

19. ‘Magical Candies’ (HP1 – 3m3 2trk) (Caramelos Mágicos)*

20. ‘Arrival at Hogwarts Castle’ (HP1 – 3m4 2trk) (La Llegada al Castillo de Hogwarts)

CRÉDITOS:

Composición y Dirección: John Williams

Interpretación: Orquesta Sinfónica de Londres

Orquestración: Conrad Pope

Grabado en: Air Lyndhurst y Abbey Road Studios

Personal: London Voices y Randy Kerber (celesta)

Mezclador de Audio:  Simon Rhodes

(*): Incluye música jamás revelada en un producto o en el Soundtrack lanzado en 2001.

(**): Incluye porciones musicales cortadas o no incluidas en el Soundtrack lanzado en 2001.

© 2001 Warner Bros. Entertainment Inc. HARRY POTTER characters, names and related indicia are trademarks of and © Warner Bros. Entertainment Inc. All rights reserved.

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Recordemos en la parte que nos quedamos de esta travesía: Harry junto con el guardabosques Hagrid llegan al callejón Diagon para que el niño pueda comprar sus útiles escolares necesarios en Hogwarts, la escuela de Magia y Hechicería en la cual estudiará. Por tanto, antes deben pasar por el bango Gringotts para que Harry recoja dinero de la cámara que heredó de sus padres.

Estas cinco piezas no son tan nuevas, pues solamente tienen relación con el motivo del Callejón Diagon compuesto por Williams. Los cuatro primeros tracks son variantes de una misma sesión de grabación, y el quinto es una versión alterna del ya escuchado ‘Diagon Alley/The Gringotts Vault’. Les puedo sugerir con toda confianza que estén atentos al siguiente post, pues todos los temas que se incluirán son nuevos y jamás colocados en el Soundtrack lanzado el 2001. Empecemos…

11. ‘Diagon Alley Motif #1′ (HP1 – 2m4 ins 568a 2trk) (Motivo del Callejón Diagon #1)*

12. ‘Diagon Alley Motif #2′ (HP1 – 2m4 ins 569a 2trk) (Motivo del Callejón Diagon #2)*

13. ‘Diagon Alley Motif #3′ (HP1 – 2m4 ins 570a 2trk) (Motivo del Callejón Diagon #3)*

14. ’Diagon Alley Motif #4′ (HP1 – 2m4 ins 575a 2trk) (Motivo del Callejón Diagon #4)*

15. ‘Diagon Alley/The Gringotts Vault (Alternate Version)’ (HP1 – 2m4 rev 2trk) (El Callejón Diagon/La Bóveda de Gringotts – Versión Alterna - )*

CRÉDITOS:

Composición y Dirección: John Williams

Interpretación: Orquesta Sinfónica de Londres

Orquestración: Conrad Pope

Grabado en: Air Lyndhurst y Abbey Road Studios

Personal: London Voices y Randy Kerber (celesta)

Mezclador de Audio:  Simon Rhodes

(*): Incluye temas o porciones musicales no reveladas en el Soundtrack lanzado en 2001. También puede incluir música jamás antes revelada.

© 2001 Warner Bros. Entertainment Inc. HARRY POTTER characters, names and related indicia are trademarks of and © Warner Bros. Entertainment Inc. All rights reserved.

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Por ende, y como regalo, les invito a leer ahora (y no mañana como pensé previamente) esta continuación del artículo, con los siguientes 5 temas que conforman esta travesía de notas y figuras musicales, llamada Harry Potter y la Piedra Filosofal.

Recordemos que nos habíamos quedado en la pieza cuando el tío Vernon se propone a que su sobrino Harry no reciba las cartas que el colegio Hogwarts le mandaba continuamente. Pues, comencemos…

6. ‘Letters from Hogwarts’ (HP1 – 1m5 2trk) (Cartas de Hogwarts)

7. ‘Hagrid Arrives’ (HP1 – 2m1 2trk) (Hagrid Llega)*

8. ‘Harry, The Wizard’ (HP1 – 2m2 2trk) (Harry, el Mago)**

9. ‘The Leaky Cauldron Pub’ (Sesión de Grabación HP1 – 2m3 2trk) (Pub ‘El Caldero Chorreante’)*

10. ‘Diagon Alley/The Gringotts Vault’ (HP1 – 2m4 2trk) (El Callejón Diagon/La Bóveda de Gringotts)*

CRÉDITOS:

Composición y Dirección: John Williams

Interpretación: Orquesta Sinfónica de Londres

Orquestración: Conrad Pope

Grabado en: Air Lyndhurst y Abbey Road Studios

Personal: London Voices y Randy Kerber (celesta)

Mezclador de Audio:  Simon Rhodes

 

(*): Incluye temas o porciones musicales no reveladas en el Soundtrack lanzado en 2001. También puede incluir música jamás antes revelada.

(**): Tema lamentablemente incompleto en su última porción, pero con música antes no revelada en el Soundtrack lanzado en 2001.

 

© 2001 Warner Bros. Entertainment Inc. HARRY POTTER characters, names and related indicia are trademarks of and © Warner Bros. Entertainment Inc. All rights reserved.

• Escucha los temas 1-5 directamente aquí.

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En mi opinión no tan objetiva, es una lástima que estos temas se pierdan para siempre cuando no se los incluye en el Soundtrack que sale a la venta “oficialmente”, o peor aún si hay música que no se incluye en la película ni en el CD, no quedando nadie que la pueda escuchar y ni si quiera conocer.

Por eso me tomé la libertad de realizar este post, para que todos podamos disfrutar aquí en BlogHogwarts de las pistas completas que se grabaron y que conforman la Banda Sonora “Original”, para que este patrimonio jamás se pierda.

Cada dos días se publicarán 5 temas, complementando así un número total de 78 tracks y aproximadamente unas 2,9 horas de música.

Se comenzará por donde se debe: el principio. Por lo tanto les dejo con las primeras cinco pistas y espero que las disfruten.

NOTA: Algunos títulos de las pistas los hice yo para que los números de melodías orquestales no sean confusos.

1. ‘The Arrival of Baby Harry’ (HP1 – 1m1 2trk) (La llegada del Bebé Harry)

2. ‘Harry Potter and WB Promotional Motif’ (HP1 – 1m2 WB Logo v1 2trk) (Motivo Promocional de Harry Potter y WB)

3. ‘Warner Bros. Logo in Sorcerer’s Stone’ (HP1 – 1m2 WB Logo v2 2trk) (Logo de Warner Bros. en La Piedra Filosofal)

4. ‘Visit to the Zoo/The Mail’ (HP1 – 1m3 2trk) (Visita al Zoológico/El Correo)

5. ‘The Dursleys Conspire’ (HP1 – 1m4 2trk) (Los Dursley Conspiran)

CRÉDITOS:

Composición y Dirección: John Williams

Interpretación: Orquesta Sinfónica de Londres

Orquestración: Conrad Pope

Grabado en: Air Lyndhurst y Abbey Road Studios

Personal: London Voices y Randy Kerber (celesta)

Mezclador de Audio:  Simon Rhodes

 

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Con el fin de atender a la comunidad estudiantil de manera directa y versátil, acercándola a la música de concierto, la Orquesta Juvenil Universitaria Eduardo Mata debutará este domingo con un concierto que abarcará todos los géneros musicales y pondrá especial énfasis en aquellos que se muestren más atractivos para los jóvenes, sin sacrificar la excelencia artística. Para ello se contará también con directores huéspedes y solistas del más alto nivel, ya sea en el ámbito clásico o en el popular.

Por tanto, soy asiduo lector del Blog JohnWilliamsComposer.com, cuyo creador es mi amigo compositor Andrés Valverde Amador. Él ha creado un Blog enteramente de John Williams, pero con el objetivo de profundizar el conocimiento sobre éste (es decir, no solamente observar al Williams de la industria cinematográfica).

Es así que un día me encuentro con un post muy interesante que hace referencia a Harry Potter. Con el permiso de Andrés Valverde, me permito copiarlo y y divulgarlo gracias a este medio:

HARRY POTTER Y LA EDUCACIÓN MUSICAL INFANTIL

Un niño puede mostrar excelentes cualidades para la música y ser matriculado en una escuela musical o conservatorio. Hasta aquí todo parece funcionar correctamente. El problema surge cuando los profesores y el plan de estudios no saben fomentar el interés hacia este bello arte en el niño. Desde muy temprana edad pueden mostrarse cualidades para la música. Esto no implica que el niño vaya a tener éxito en el futuro cultivando esta disciplina o simplemente disfrutando con la interpretación de un instrumento. Conseguir esto no es tarea fácil, aunque existe posibilidad de allanar el terreno e introducir numerosos conocimientos en la mente del niño. Esto puede hacerse recurriendo a nuestra picaresca y teniendo algo de psicología. Es aquí donde entra John Williams y su música para Harry Potter.

Todos los niños conocen los films de Harry Potter. Si usamos su banda sonora para explicar ciertos elementos musicales podemos estar seguros de conseguir la atención y el interés en ellos. Tenemos un compendio de formas, estilos y géneros en los tres scores que firmó Williams.

Si queremos que conozcan ciertas formas musicales como el vals no tenemos mas que hacerles escuchar Aunt Marge’s Waltz de Harry Potter y El Prisionero de Azkaban. Por el contrario si nos interesa que conozcan los diferentes instrumentos de la orquesta como por ejemplo el Arpa y el Fagot (contrafagot  mas concretamente) nos basta con usar Fluffy’s Harp. También puede ser muy útil Diagon Alley con su estilo mas popular y sus inmejorables solos de violín.

En mi opinión la trilogía musical de Williams para Harry Potter puede ser comparable a Guía de Orquesta para Jóvenes de Benjamin Britten o Pedro y el Lobo de Prokofievpor su labor didáctica y el uso que hace de distintos instrumentos para asociar ciertos personajes. Es cierto que no posee una clara labor didáctica como en estas dos obras, aunque si la analizamos detenidamente comprobamos una subliminal intención educativa. Para confirmar esto tenemos el arreglo de concierto que Williams preparo sobre el score del primer film y que estrenó en el Symphony Hall de Boston en 2002. Aquí podemos presenciar mas claramente esta función didáctica y observar las distintas secciones orquestales como el viento metal en Quidditch o las formaciones de cámara en Diagon Alley.

La música de Harry Potter puede ser una excelente herramienta educativa y de fomento musical, algo que no debemos pasar por alto a la hora de formar a los mas pequeños. Personalmente he observado en varios de mis alumnos poco interés al estudiar cierto repertorio clásico. Sin embargo mostraban entusiasmo al interpretar en el piano Hedwig’s Theme de Williams. Lo paradójico del asunto es la mayor complejidad de la pieza en comparación con otras obras clásicas a las que dieron la espalda. Por consiguiente opino que el trabajo de Williams en los tres primeros films, ademas de ser una soberbia música cinematográfica, es una instructiva y muy recomendable obra musical infantil.

Escrito por Andrés Valverde Amador

¡Muchas gracias Andrés por tan grato aporte a la saga!

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Ahora continúo este sector con un nuevo tema de la saga.

“- ¡Bienvenidos! – comenzó Dumbledore, con la luz de la vela reflejándose en su barba -. ¡Bienvenidos a un nuevo curso en Hogwarts!…”

Con este pequeño fragmento del libro de Harry Potter y el Prisionero de Azkaban comienzo este post. Este nuevo tema (que ganó por mayoría en la anterior votación) ha sido trabajado y compuesto por el gran John Williams, para dar una diferente bienvenida  a los alumnos al castillo de Hogwarts. Una bienvenida más cálida y acogedora.

Recordemos nuestro primer día de clases: nuevos estudiantes, palabras de bienvenida del director, espectáculos, cantos, coros… y justamente a eso me voy. El director Alfonso Cuarón, quien dirigió el tercer filme de Harry Potter, realmente supo aproximar Hogwarts a un internado común y corriente “muggle”, típico de los ingleses, sin olvidar que esta institución es de magia, claro. El adolescente es adolescente donde sea, y lo propio con los niños y niñas. No porque ellos sean magos y brujas va a significar que les quitemos su calidad, condición y psicología humana. Y digo calidad porque, además de estudiar, en el colegio vivimos divertidas experiencias con nuestros amigos. Y esas son las mejores etapas de la vida. ¿Y cómo se introdujo esta realidad humana en Hogwarts? Cuarón mostró varios detalles: permitió el uso de jeans a los estudiantes, que vistan su uniforme como les gusta a los chicos (desordenadamente). Es una forma de expresar del adolescente. Éste va construyendo su ser y su identidad, sea en Hogwarts o en el Congo.

Y para aproximarnos un poco más a esta realidad típica, Alfonso Cuarón estuvo de acuerdo cuando el compositor John Williams le propuso la composición de un tema de bienvenida a Hogwarts. Fue una decisión correcta del director aceptar este giro, porque siendo sinceros, ¿quién no recuerda un baile o un canto al inicio de clases?

Y es así como Williams compuso el tema “Double Trouble” (Doble Problema o Redoblemos el Trabajo), tomando para la letra el Acto IV, Escena 1 de la obra “La tragedia de Macbeth” cuyo autor es el dramaturgo inglés William Shakespeare. Me parece bien contarles un poco de esta obra. Macbeth es un personaje que obtiene el trono de Escocia asesinando al anterior rey Duncan, por causa de una profecía hecha por tres brujas. Macbeth comete varios crímenes para asegurar su lugar en el trono, y su ambición lo lleva a la inseguridad. Visita a las brujas para que le revelen nuevos mensajes. Éstas conjuran a tres espíritus que dan tres nuevas profecías. Una en particular dice “que ningún hombre que nazca de una mujer podrá asesinarlo”. Así Macbeth queda tranquilo. Pero no se esperaba que un hombre llamado Macduff se aliaría con Malcom, hijo de Duncan, para invadir Escocia y quitarle su poder. En la batalla, ambos contrincantes se enfrentan, y Macduff mata a Macbeth, según la profecía, porque él nació por cesárea después de la muerte de su madre al dar a luz.

La letra de la canción “Double Trouble” es tomada de los diálogos de las tres brujas, el momento que Macbeth va inseguro a visitarlas. Éste es el diálogo, traducido, de dicha obra:

Una caverna.
En medio, un caldero hirviente

Truenos
Entran las tres brujas.

BRUJA PRIMERA
Tres veces maulló el gato atigrado.

BRUJA SEGUNDA
Tres y una más gimió el erizo.

BRUJA TERCERA
Llegó el momento , nos anuncia la arpía.

BRUJA PRIMERA
Bailemos en torno al caldero y alimentémoslo con entrañas envenenadas. Tú, sapo, que durante treinta y un días y otras tantas noches has sudado veneno bajo fría piedra, serás el primero que cuezas en el caldero encantado.

BRUJA SEGUNDA
Hiervan y cósanse en la cazuela, rueda de víbora, ojo de lagartija, pie de rana, piel de murciélago, lengua de perro, estiércol de sierpe, aguijón de culebra, pierna de lagarto y ala de mochuelo; cósanse y hiervan como si fuesen filtro infernal, para darnos un poderoso hechizo.

LAS TRES
Redoblemos el trabajo y el afán, y arderá el fuego y hervirá el caldero.

BRUJA TERCERA
Hiérvanse, escama de dragón, diente de lobo, betún de brujas, vejiga de tiburón, raíz de cicuta de noche arrancada, hígado de judío blasfemo, hiel de cabra, hojas de abeto plateadas a la luz de la luna que se oculta, nariz de turco, labio de tártaro, dedo de criatura estrangulada al nacer y arrojada al foso por una mujerzuela; todo esto, mezclado con entrañas de tigre, son los ingredientes de nuestra cazuela.

LAS TRES
Redoblemos el trabajo y el afán, y arderá el fuego y hervirá el caldero.

BRUJA SEGUNDA
Enfriémoslo con sangre de mono, y estará el hechizo completo y dispuesto.

Ésta es obviamente la preparación de una poción. Pero en el contexto de Hogwarts, este tema solamente es de entretenimiento. Podríamos decir que es una canción que cuenta la preparación de una pócima, de manera divertida. Se la escucha en el filme de Harry Potter y el Prisionero de Azkaban en dos ocasiones: una variante en el inicio, con la letra incompleta, cuando los alumnos llegan a Hogwarts. El profesor Flitwick (modificado físicamente en esta cinta), dirige por primera vez el Coro de Hogwarts (quienes tienen sendos sapos, cuyo croar es parte de la música) Y la segunda vez, se la escucha completa en los créditos finales. En la realidad, “Double Trouble” es cantada por los niños y niñas de la London Oratory School Schola.

Williams le agrega a su canción la música (destacándose los instrumentos de música medieval, característicos de este soundtrack), algunas nuevas oraciones en la letra, y la frase que cuenta lo que sería el producto de la poción: “Something Wicked This Way Comes” (Algo malo viene en camino). Esto hace una referencia al convicto que escapó de Azkaban, Sirius Black, personaje crucial en esta película. O sea, hasta la propia canción para niños y niñas es también una advertencia o fábula, del supuesto peligro que corren éstos si no se cuidan. Recordemos los antedentes inmediatos: Dementores en el expreso de Hogwarts, Harry desmayándose. Incluso, si se dan cuenta, en el momento que vemos el reflejo de  Harry, cuando él mira la lluvia a través del vidrio del tren, comienza la canción. En resumen, y según mi propio punto de vista, la advertencia va dirigida a Harry en particular, pues además Black es su padrino y debe ser más cauteloso. O también la frase puede referirse a los Dementores, que son seres grotescos, que siempre están al acecho…”algo malo viene en camino”. De todos modos, “Something Wicked This Way Comes” se volvió el slogan principal de la película. Se lo observa en pósters y en los propios tráilers.

El tema se escucha sin letra (y variado) en “Secrets of the Castle”, “The Portrait Gallery”, “Hagrid the Professor” y “Mischief Managed!”. Tiene mucha participación durante la cinta porque el peligro acecha en todo el filme. Y además, éste es un Tema Principal para ‘El Prisionero de Azkaban’, y muy reconocido por los fans, por sus notas pegadizas. Ésta es la letra, con la traducción al español según “Macbeth” y el contexto de la canción:

Double, double, toil and trouble (Redoblemos el trabajo y el afán)

Fire burn and cauldron bubble  (Y arderá el fuego y hervirá el caldero)

Double, double, toil and trouble (Redoblemos el trabajo y el afán)

Something wicked this way comes. (Algo malo viene en camino)

Eye of newt and toe of frog (Ojo de tritón y dedo del pie de rana)

Wool of bat and tongue of dog (Piel de murciélago y lengua de perro)

Adder’s fork and blind-worm’s sting (Colmillo de víbora y aguijón de un gusano ciego)

Lizard’s leg and howlet’s wing. (Pierna de lagartija y ala de mochuelo)

Double, double, toil and trouble (Redoblemos el trabajo y el afán)

Fire burn and cauldron bubble  (Y arderá el fuego y hervirá el caldero)

Double, double, toil and trouble (Redoblemos el trabajo y el afán)

Something wicked this way comes. (Algo malo viene en camino)

In the cauldron boil and bake (En el caldero hierve y cuece)

Fillet of a fenny snake (El filete de una serpiente)

Scale of dragon, tooth of wolf (Escama de dragon, diente de lobo)

Witches’ mummy, maw and gulf. (Momia de brujas, buche y golfo)

Double, double, toil and trouble (Redoblemos el trabajo y el afán)

Fire burn and cauldron bubble  (Y arderá el fuego y hervirá el caldero)

Double, double, toil and trouble (Redoblemos el trabajo y el afán)

Fire burn and cauldron bubble  (Y arderá el fuego y hervirá el caldero)

Double, double, toil and trouble (Redoblemos el trabajo y el afán)

Fire burn and cauldron bubble  (Y arderá el fuego y hervirá el caldero)

Something wicked this way comes. (Algo malo viene en camino)

¡Hasta el próximo Potter Lyrics! ¿Qué canción desearían? ¿“Magic Works” de Jarvis Cocker o “My Love is Always Here” de Alexandre Desplat”? Y disculpen la longitud del post, pero me parece que era necesario explicar todo lo interesante de esta canción. :)

Hoy, 08 de febrero, es el cumpleaños de uno de los mejores compositores (por no decir, el mejor) de las Bandas Sonoras Cinematográficas de la historia. Me refiero obviamente al “Maestro” John Towner Williams, quien celebra su cumpleaños número 79. Desde BlogHogwarts y el Sector del Blog “Música Pottérica”, le deseamos el mejor de los cumpleaños en compañía de sus seres queridos, y el hermoso tema del “Cumpleaños Feliz”.

John nació el 08 de febrero de 1932, en Nueva York. Es hijo de Esther y el músico John Williams Padre. Estudió música en UCLA y Juilliard. Se inició como un pianista de jazz, con gran éxito.

Años más tarde, se introdujo en la composición de las Bandas Sonoras de Películas. Y fue mundialmente reconocido y admirado a partir de la década de 1970. Es en este tiempo cuando se inicia la colaboración y su amistad con un joven director: Steven Spielberg.

Compuso los Scores de Star Wars, Tiburón, E.T., Indiana Jones, La Lista de Schindler… en fin, un currículum interminable de filmes. Fue llamado para componer la música de Harry Potter y la Piedra Filosofal. Luego continuó con la segunda parte y concluyó su participación en estas cintas con Harry Potter y el Prisionero de Azkaban.

Fue elegido para la música de la saga de Harry Potter porque nadie parecía más indicado que él. Después de todo, él ha estado haciendo magia por décadas.

Muchas felicidades para John Williams! :D

Pues definitivamente no va a volver John Towner Williams, y eso hay que tenerlo muy en cuenta, guste o no. Pero me di cuenta que se tergiversa demasiado la razón de su ida definitiva. Se dice que no quiso volver, o que no veía Harry Potter como un “proyecto importante”, o que no era suficientemente conocedor del tema, y bla, bla, bla…

Puede ser que sí, puede ser que no. De hecho no lo sabemos. Entonces no podemos sacar una conclusión al respecto. Pero sí se pueden deducir ciertas razones. Y no aseguro estar en lo correcto: David Yates no quiso contratarlo, y punto. Él en todo el proceso de filmación de las 2 partes de Harry Potter y las Reliquias de la Muerte, nunca mencionó siquiera una pequeña intención del retorno de Williams a la saga. Aunque David Heyman afirmó que estaría encantado que volviera, él no tiene más poder que Yates en la dirección de los filmes. Pero David Yates obviamente prefiere sentirse “como en casa”, y prefiere colaboradores que sientan lo mismo… cosas en común. Por eso contrató a Nicholas Hooper y a Alexandre Desplat. Porque ellos no siguen la misma línea musical de “Hollywood”, que lamentablemente es demasiado repetitiva (musicalmente hablando).  Además, éstos dos compositores son europeos, así que David Yates estuvo “como en casa”.

La única mención que Yates hizo sobre Williams fue en un entrevista de MuggleNet, donde afirmó que sí ambos qusieron trabajar juntos, pero “sus horarios no compaginaron”. Esto ha sido una respuesta rápida, debido que además se le preguntó en una entrevista. Porque por su cuenta, él nunca hubiera tocado el tema. Puede ser que sí: que sus horarios no hubiesen compaginado, pero Williams tampoco está tan ocupado. Ya terminó completamente el Score de Tin Tin, y su score para War Horse sería para diciembre de 2011, y la Parte 2 de las Reliquias se estrena en julio. Sí, tenía “el tiempo suficiente”, entre comillas, porque no sabemos sí tiene otros planes en su agenda, como salir de pesca, o conciertos, o quién sabe.

Y vale agregar que Williams está anciano. No puede ocuparse de tantas bandas sonoras por su edad, como antes. Además, tiene cierta lealtad al cineasta  Steven Spielberg (todos lo sabemos). Quizás porque son muy buenos amigos, o confían entre sí… Pero sí es cierto que Williams pone en primer peldaño a Spielberg en sus proyectos.

Además, a quién se le ofrece empleo, gustoso lo acepta, porque así gana dinero, que es el objetivo laboral obviamente. No creo que le hubiesen ofrecido la Parte 2, y él no haya aceptado. Mientras más dinero se gane, es mejor, pues para eso se trabaja. El que piense lo contrario, es una persona mediocre. Sin embargo, John Williams no trabaja sólo por dinero, sino porque le gusta el área musical. Y le encanta que la gente disfrute de su música.

“Me siento con un lápiz y una hoja de papel, y doy lo mejor de mí. Lo más importante es que mi música es escuchada por billones de personas.”

- JOHN WILLIAMS

Y así concluyo este post, esperando que haya sido de utilidad para los que desconocían ciertos puntos de la ida de John Williams de la saga de Harry Potter. Repito: no quiero que se tomen mis palabras como si estoy plenamente seguro de que mis conclusiones son verídicas. Son suposiciones que hago… formas de explicar.

ALERTA PERMANENTE EN MÚSICA POTTÉRICA!! :)

Desde BlogHogwarts, le deseamos a John todo lo mejor, y que se recupere pronto! :)